本文由高仿字画网www.gfzihua.com 发布！  2017年8月16日

    就比如上面说到的，夏圭团扇中远处那种湿湿的，烟雾缭绕的山。借一个摄影圈儿老用的词，这是给人个“空气感”。传说米芾和他儿子米友仁创制的“米氏云山”，就是这种的代表。下面是据传为米芾的《云起楼图》。无论是不是吧。反正是所谓“米氏云山”的典型代表。大家可以直观感受一下。看不出风雨，至少看个空气湿度。

综上，我们可以看出来。除了第一种直接画出“雨”来的。或者第二种里，在画面提示中明显的用人物的雨具（雨伞，雨衣），像上面说的苏显荣的《风雨归舟》里表现的那种情况之外，后两种处理，其实提示的是经常和“雨”一块儿出现，可又不是雨的另两样事物。即——“风”和“云”。比如，夏圭那幅画里头吹横了的树叶，有人可能会提出来这样的问题：这可能就是刮大风了啊，不一定有雨啊。再比如，米氏云山那种风格，有人也会提出来，这就是空气湿度大，有云。可能是雨前，也可能在雨后，可不一定就在下雨的时候。
的确，那种“表现感觉”的画，题写的画名里会出现“风雨图”这样的题法，也有“山雨欲来”或者“雨霁”这样的名字。或者就写个意思——“雨意图”。其实都是用一种处理方法，满代表了。如元朝的黄公望的《溪山雨意图》：

还有元代王蒙《溪山风雨图册》中最水气淋漓的一幅：

或者几乎看不出是晴是雨，但是用题名来提示。干脆就“晴雨”的……就像元代高克恭的《春山晴雨图》：

当然，直接提示雨前的还有高克恭的《春山欲雨图》，雨后的有倪瓒的《雨后空林图》。基本上都可以调换，甚至说没下雨都行。完全靠文字提示。

当然。这三种处理其实到元明清以降，其实就分成两组。一组是把前两种合并，实写雨，加上画面提示。一组就是写感觉，加上文字提示。后者从元到明朝到清朝，肯定多，而且越来越多。说白了，其实主要还是因为——画能不行——表现不出来……
能在画面里画出雨来，多难度啊！画被吹得往一边儿来的树，还得画出风的感觉，没点功夫干得了吗？画在雨里头狼狈不堪的“小人儿”，（如夏圭《冒雨寻庄》中寥寥几笔的特别小却特别生动的小人儿）也是费劲啊。所以于是乎，就画个普通的湿一点（有的甚至连湿都免了，直接干皴），然后题名里头加个“雨”字……

我们看看第一组在明朝的发展，戴进的《风雨归舟》图。这是我一直非常欣赏的，标准的把雨直接画出来，带有画面人物提示，且把“专属于雨”的气氛做足了的好画。

另方面，我选了一张明末董其昌画的，也是非常有味道，写雨后的《云藏雨散》
清代也如是。
既有像金农画的《风雨归舟》这样的作品。也有像**画的《烟树涨村》，或者龚贤画的《夏山过雨》那样的作品。但是，请注意，无论我上面说的哪副画，即使他们直接画雨或者画面提示是不擅长的，也不代表着他们画的不好，“风雨味”不足。尤其看一下**和龚贤这两幅，风雨气氛做的太足了好不好。
到了近现代。国画登上了更大的高峰。这三种处理方式，我分别放三幅画。给大家看看吧。
那种提示感觉性的。讲究气氛的。我放一张李可染的《杏花春雨江南》。大家自己直接感受一下呗：
第二种，写那种雨中山乡木叶狼藉的画。我选一张黄宾虹的《孤城寒雨图》

第三种，直接就能画出雨来的。就是神一样存在的傅抱石同志。我放两张他的图，大家感受一下什么叫完美的功夫加上完美的气氛：

最后，我放一个清朝的。属于直接描写风雨，并且在画面提示中超出一般的画面提示的霸气画作，作为结束。这就是清朝谢彬画的《风雨归舟》。都叫“风雨归舟”，这个可比前面几位那种就一条小船，或者就打个伞的小人儿“疯狂”多了。我们不但能看到瓢泼的雨，鼓荡的风吹木叶。还能看到张牙舞爪的大浪，和浪中塌了帆快遇险触礁的船。整个画面，无论是树木礁石还是水，都极其动荡。而且，更浪漫主义的是，画面正上方有一条动若雷电，呼风唤雨的龙！好了，希望在雨里看到这幅画的人们，也都能召唤出一条神龙来。