本文由高仿字画网www.gfzihua.com 发布！   2016年9月19日

    此画自丁丑1937年八月始作，历时八年，从剩水残山、迷天宿雾，至沧海桑田，锦绣重开，大快人心。时代风云变幻，并吴湖帆与孙邦瑞通家之谊，于再三题跋中有详细笔录。国破山河在，感时花溅泪。儒家兼济天下的使命感时时召唤着他，每有慨叹，意到笔随。丁丑军兴，时局离乱，几经易地，未涉劫灰。至战祸弭平，盛世重见，得以添笔敷色续成宿愿。崇山峻岭，桃坞深处气韵缭绕，笔墨功夫自然令人惊奇。漫漫人生道路之上，与挚友亲朋一同的相辅相侍更为值得称颂。

　　孙邦瑞(1903—1972)江苏江阴人，是民国时期著名的书画收藏家，海上实业家孙煜峰(1901—1967)胞弟。其一生收藏颇丰，一大批收藏精品被故宫博物院、上海博物馆、沈阳博物馆等国内重要博物馆所珍藏，在上海博物馆的捐赠者名录墙上镌刻有孙邦瑞的名字。孙邦瑞兼有地产、企业，与吴湖帆有通家之谊，与吴门梅景书屋弟子相熟。其藏品多由吴氏鉴定、题跋，著名者有陈道复《红梨卷》、王翚早年佳品《仿大痴山水》、恽寿平《携尊踏雪图》卷等。孙邦瑞也是《丑簃日记》中提到的常客。 他经常与吴湖帆讨论书画，与吴合作购买“四王”山水、一同试乘双层客车，孙馈赠吴府糯米荔枝，更每年夏天都会去郊远地区荷塘采折荷花荷叶送去吴家，供吴湖帆作粉本资料。潘静淑去世的那段日子，亦是孙邦瑞悉心陪伴，左右操持为之分忧。

　　孙、吴二人往来频繁，私交笃厚。按题跋中意，辛巳(1941年)之春，吴湖帆母亲沈太夫人(内阁中书沈树镛之女)在病塌上吩咐吴湖帆以画相赠，并叮嘱其与孙邦瑞家结为亲家，子恒、恬来均收为其义子。儿女通姻，亲上加亲。吴湖帆自然不轻慢，将丁丑年未待完成的宏图奉上，两家世好俱识于此画之上。丁丑(1937年)八月，八•一三事变发生，淞沪抗战，侵华战争扩大，日军进攻上海。吴湖帆在另一段题跋中记录道：在此图未拟调色之前，闻“门外人声鼎沸，因沪北战端已启，枪炮密集，”局势已危在旦夕，被匹夫之责时时敲打着，他此时满腔家国天下，心情低落，无心润色。三年以后，依母命将此图付予挚友孙邦瑞，他们约定等“锦绣重开”之时，再进一步敷色完成。然而拭目以待的和平迟到了许多年。

　　吴湖帆收藏董其昌《山村清霁图》，有临摹本，亦著录于《梅景画笈》，墨笔、纸本、构图、题款均类同。题款第一段与第二段为吴湖帆录董其昌原题，言其作画之发端。第三段为吴湖帆自跋，表达其对《山村清霁图》独特的赞赏。董氏画中经年累月、多段题款、夹叙夹议的方式，给了吴湖帆启示，并运用在本幅《锦绣奇峰》之中。

　　20世纪30年代，吴湖帆曾三次担任故宫博物院书画展览审查委员，不仅上升为全国书画鉴定界“一只眼”，笔墨技法也一举获得飞跃。1937年，故宫博物院拿出藏品参加第二次全国美术展览会古画展览。荟萃大观，遍观名画，大开眼界，自小沐浴在江南画派的吴湖帆开始沿着“南宗”一脉对历代大家作出深人研究，把探索的触角伸向了“北宗”，由恽南田、吴历而上追董其昌、明四家、赵孟頫、南宋四家、赵伯驹、赵伯啸、郭熙、范宽、董巨，无论南宗北宗、水墨青绿，尽收笔底。1936年，吴湖帆在《美术生活》上发表代表作《云表奇峰》，令他在上海画坛一炮而红，逐渐成为上海画坛的一代盟主。《锦绣奇峰》整个画面极尽丘壑之美，得淡荡明艳之致，深穆渊厚之气。吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄在画中集为大成，形成自我鲜明的笔墨风格。

　　吴湖帆出身世家贵族，使用定制光熟纸，细薄光韧宜于笔墨水份表达;顶纸油烟墨, 加工细腻, 画面墨气光泽而亮丽;又所施青绿、储石、花青、红等颜料都是由珍贵的天然矿石、贝壳、植物制成, 不少采之于宫廷旧藏的颜料，工艺繁复，使画面明净、透亮而艳丽。观其山水叠嶂重峦而不觉滞重，烟云缥缈, 虚实均绕，草堂掩在桃花坞中，芳草鲜美，落英缤纷，分明是避开兵戎乱世的桃花源。在这些年里，吴湖帆结社填词，专意诗词书画，铜驼之劫、家国之痛时时萦绕心头，挥之不去，令他无心提笔。直至1945年战争结束，方能“快怀重识”。为了这一刻，他投入了绝大的精力和耐心。填丽丰润, 苍翠华滋，正是他内心世界奔放喜悦的写照。

　　《锦绣奇峰》曾于香港苏富比1993年春拍以68万港币成交，创下纪录。一则完整记录了与孙邦瑞的深情厚谊，孙家与吴家通家世好，是梅影书屋收藏圈的核心主力;二则吴湖帆心系故园，毫不讳言自己饱满的爱国之情;三则其出色的艺术水准，无疑可以代表吴湖帆在传统山水探索中的最高峰。