本文由高仿字画网www.gfzihua.com 发布！  2016年8月13日

    8月12日下午，“狂放而正大”向张旭致敬——汪瑞章书法作品展在江苏省常熟市虞山当代美术馆开幕，展览展出书法家汪瑞章历年来的书法精品60幅。

　　虞山当代美术馆馆长张维介绍说：“汪瑞章从小习书，初临颜真卿《多宝塔》、柳宗权《玄秘塔》，后习赵孟頫小字。得名师点拨后，汪瑞章又从文征明处觅得书道骨法，并与常熟书界同道交游，由赵孟頫、李北海，而右军，由是愈发感悟书道之精髓，于王羲之上耽溺最久，可以无食无衣，而不可无《圣教序》、《黄庭经》。汪瑞章自述于学王羲之一路，又涉苏轼、黄庭坚，更涉汉魏隋碑，于碑体上大胆创新。到了上世纪九十年代末，汪瑞章又不断求新求变，从晋人法帖开始，遍仿于右任、高二适、来楚生、白蕉等现代诸名家。融会贯通，他的小楷虚灵诚後，疏朗旷逸，他的行书洒脱自在，笔意散淡。近年钟情于大草，尤其是对于张旭草书尽得心源，张旭之作恣肆郁勃，雄浑而纵逸，而汪瑞章的草书萧散苍凉，大气而流动。”

艺术家汪瑞章致辞

　　艺术批评家姜丰向雅昌艺术网谈道：“汪瑞章草书的一笔一画，蕴含着中华文化线条流动中的基本文化图式。他的草书一画飞动、连绵不绝、笔走龙蛇、势临风雨，枯涩处有如千斤承负，飘逸处有如盘中走珠，论萧散，则弥纶万有、细入毫颠，论狂放，则高昂低徊、心思切切，给观众一种疯狂中真意犹在，真情里疯狂蕴蓄的气势，有一种贯通了古今一体的现代性重构的力量。”

　　张维在接受雅昌艺术网采访时，回忆起一段与汪瑞章的过往经历。他说：“八十年代末，我、瑞章、唐滔、冯景耀等一干好友时常雅集。记得有一年中秋前后，我们几位游于尚湖之畔，酒尽之后，瑞章拿着空酒瓶酌尚湖水当酒，他要把人世的沧桑一饮而尽。我看见他泪水双流，仿佛月亮和尚湖就是二滴眼泪。”

　　“在我眼里，他是一位文人士大夫传续者，只是经历过旷世的错乱，文字狱，五年的囹圄，79年平反，随后爱情婚姻的遭遇可想而知，但是，这一切天翻地覆也算不了什么?放下而旷达，旷达而清逸，到了孔夫子说的随心所欲而不逾矩的年龄，65岁后忽然写起大草，算是衰年变法吧，他这磕磕拌拌的一生，需要一种畅达的书写、挥洒，释胸中块垒，又返本然天真。现在，已是七十开外的瑞章，已然到了随心所欲而不逾矩的心境，落笔见心见性见本然天真，也就渐趋化境了。”