本文由高仿字画网www.gfzihua.com 发布   2016年8月4日

     吴宏（1615 —1680），宏，一作弘，字远度，号竹史、西江外史。江西金溪人，移居江宁（今南京）。自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。周亮工赠诗云：“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虚，枯桐已碎犹为客，妙画通神独亦予”。

        传世作品有康熙五年（1666）作《山水》册页、《江山行旅图》卷，均藏北京故宫博物院；康熙十一年（1672）作《柘溪草堂图》轴、《竹石图》轴，藏南京博物院；《山村樵牧图》轴，藏天津市艺术博物馆。

        图系作者应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作以直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境幽雅深邃。吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。

       图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。
       图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
       图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中。这是一幅淡设色人物山水画，纸本长卷。画幅中部，画着高低、大小不等的老树，环溪而生，枝繁叶茂，连成密密树阴。右部“峰峦郁密”，笔墨苍润，茅屋书斋掩映于树丛中。溪水蜿蜒而出，溪边平坦处有一位老人正面对远山，抱琴独坐，一童拄杖立于老人身后随侍。人物用勾线填色法画成，线条劲细流利，神态悠闲，处于全图的中心，醒目突出。远处，云叆叆，水渺杳，云水迷蒙，一派空灵，老人奏琴高歌，歌声和着水声，传到远处去。
        吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面的美观，他将霞字补写在全诗的最后，字体略小，这是古代书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山与水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神在天地间游弋，心旷神怡，自己感觉到心灵上的惬意和满足。全诗写景写人，景物与人情相交融，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘之作。
       图画山重水复，山石岐螬，江水与山石相连，渔船停泊在偏僻的港湾，村庄屋字依山傍水，错落俨然于树丛，赶路的车队，人马也匆匆于道上。天色傍晚，江水微波，烟雾迷朦的莫愁湖笼罩着轻纱般的云雾，岸边树木葱茏，使画面富有浓厚的生活气息。
笔墨纵横，风格绢秀。  
       画中题跋诗出自元朝诗人刘因（1249－1293）的《早秋》，吴宏依据诗的意境，创作了此件山水手卷。作品在章法上与元代黄公望的《富春山居图》有些相似，是吴宏早年所画。长卷以江水的蜿蜒流淌起始，丘陵连绵起伏，峰回路转，其间亭台小桥，各得其所，显得真实而亲切。可谓“景随人迁，人随景移”，达到了步步可观的艺术效果。吴宏用淡淡的赭石描绘秋天的景色，继承了黄公望首创的“浅绛法”。整幅画节奏明快，虚实相生，充满着秀润淡雅的气息。
        燕子矶位于南京东北部的长江南岸，其状似展翅欲飞的娇燕。第一图绘燕子矶峭拔峥嵘之势。矶下片片沙渍、芦草，港湾处停泊众多船只，亦有归航的帆船驶向岸边。燕子矶右侧山脚下，坐落着古寺、民居和石桥，具浓厚的生活气息；左边是广阔无际的长江。
        莫愁湖位于南京水西门外清凉山脚下，相传南北朝宋、齐年间，美丽善良的莫愁女曾在此居住。第二图绘莫愁湖全景，湖水宛若平镜，岸边古松杂木成林，有一小亭建于湖中。湖滨亦有高阁瓦屋、亭榭院落，安排得井然有序，可游可居。这两幅作品均以造化为师，是作者写实风格的代表作品。