本文由北京高仿字画网 www.gfzihua.com 发布！   2016年5月30日

在荣宝斋(济南)2016年春季拍卖会中，黄宾虹创作于1944年的《拟董巨二米山水》将亮相拍场。此画几近六尺整纸，为其北平时期后期所作，由阎锦文上款。

　　黄宾虹 《拟董巨二米山水》 1944年

　　设色纸本，173.5×91.5cm

　　《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，纵173.5厘米，横91.5厘米，几近六尺整纸。此幅作品创作于1944年，时年黄宾虹81岁。曾经读过黄宾虹写给他的女弟子顾飞的一通信，言及他的绘画时，黄宾虹说：“拙画历年以来，随时改变，前数年多学北宋，近思参以唐法，而以元人为归。”此信寄自北京，写于1944年初，正于黄宾虹作《拟董巨二米大意》相前后。1944年前后的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡，幷且受西方的印象派绘画启发，进行着将水墨与丹青合体的实验，取得了一系列成果。从“近思参以唐法，而以元人为归”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《拟董巨二米大意》，不难看出他的画学主张及用功所在。

　　黄宾虹不是一般的文人画家，作题跋说些无关痛痒的话，他所谓“拟董巨二米大意”，当然不会空穴来风，读与顾飞的这通信便得到了应证。《拟董巨二米大意》不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，浑厚华滋。黄宾虹一生行遍大江南北，然而他笔下的山水幷不因为此时身在北京所画便是北方山水，而是一贯的江南山水。绘画从本质上说是文化的呈现，黄宾虹的绘画历经演变，不断从一个高峰向另一个高峰推进，然而其“乡音”——那种湿润——到了晚年更如亁裂秋风一样的笔墨所描绘的江南山水始终没有改变，是这种“乡音”将他的艺术凸显画史，与人区别，并且把他推进到了神圣的文化艺术的殿堂之中。

　　上款人阎锦文先生曾任上海警备司令部第三大队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后配合杨虎救出张澜和罗隆基成为功臣，亦是黄宾虹先生好友。