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李津“变法”:看上去很“素”的黑白,有一种火力很足的“荤”
来源:高仿字画网 发布时间:2016-5-29 10:16:15

本文由北京高仿字画网 www.gfzihua.com 发布!2016年5月29日

    距离三十年的回顾展仅仅过去一年,李津推出了全新的系列作品。从形式上似乎一改“饮食男女”的生活气息,用大写意的水墨表现夸张的人像,或者刻意放大某种日常的食材。表现性,让他的系列新作变得有些超现实起来,但其中的气韵似乎又找到某种与古人对话的契合点。他挥舞着十几斤的巨大毛笔,调动全身的肌肉和精神,从起式、站桩到作画、收式,俨然一套拳法,“趁抡得动,急着画点大画。”李津笑言。

  他自言“饮食男女”是一个荤面,底儿是素的;如今的变法中,黑白看上去很素,“其实火力很足,还是很荤”。然而,在笔墨意趣和气韵上,则是知天命后对传统的见性,也是一种豁达和抱负,“比老,看谁老的真实”。


   记者:这次《自在》个展中,您新作似乎跟以往发生了较大的变化,写意性也更强,为什么会有这样的变化呢?

  李津:我最初画过工笔,后来的作品严格讲叫属于小写意,但从我内心喜欢大写意。追求工细,就有一种想要刻画、捕捉细节的心理,这和我当时的状态有关,我始终认为自己是个体验派,生活一定跟作品有直接关系。那时候年轻、体力也够、欲望也强,恨不得把眼睛看到的都抓进来,甚至不需要过滤和概括。

  之所以要求变,是因为我开始质疑自己是不是对吃喝玩乐还那么有热情,由于年龄问题,体力已经不如从前,也不会去一味追求工细,反而重新认识艺术。从前在画面中描绘的东西很多,自己一直都是在艺术里行乐的态度。后来逐渐发现,不见得总能保持那种欢乐的状态,于是回到当年学画时看到古画时的激动。这让我思考,自己的方向是什么?其实我很喜欢自然随性的状态,特别羡慕那种表面上看起来不修边幅、随遇而安的感觉,但内心却很讲究、很精致。无论是生活还是艺术,我都喜欢这样的态度。

  记者:您的新作似乎有更强的书写性?

  李津:这一年多,我每天都坚持晨课:一张小字、一张小画。最初就是早上起来很随意的状态,少则三五个字,最多写三十个字。到国外在旅店拿圆珠笔画也得画,不可以要求画什么,只是要求睁眼之后第一件事要触摸笔。时间长了突然有一种体悟,写完字余性没过之后又画画,前面那张字的书写性的笔意,马上体现在后面这张小画里。随着越来越多的重复,就觉得书法和绘画真是一回事,同理同道,甚至进行审美价值评判的时候,书画也没有截然分开。相比而言,书法没有像绘画那样追求墨色的变化,以用笔结体,包括轻重提按,越概括越单纯。画家往往要有很多渲染和绘画制作的考虑。以书法为骨,添加一些肉,这是我的长项。

  书法和绘画中,黑白和色彩的转换其实很自然。有一次我把设色的绘画用修图转成黑白模式,突然感觉这张画也存在,墨色的变化反而幻想更多东西,这种细腻的感觉性,是书法和绘画共同推崇的境界。从古到今到现在还是像中国做人的标准一样:收放自如。不光是画的事,其实做人、做事都是这样的。

  记者:这次展览的新作跟您90年代初在西藏的作品有关联,那么差异性又在哪里呢?

  李津:90年代的东西感性更多,对色彩和肌理的兴趣大于水墨本身。因为在西藏的环境里,藏文化不讲究笔墨,他的传承跟我们不一样。在那儿我把笔墨放下了,没有像上学时这么多框框。开始用直觉画了一些水粉,后来干脆把这个放掉,用水墨转换在西藏的感受,所以才有一批画。西藏那批作品中有很多拿经版拓的,有类似版画的语言。还有借助玛尼石等原生态的材料打上去,是一种笔墨都很难达到的干皴,黑色里有这种肌理,但还有水气,像山水一样有渲染,感觉到白是很温柔的进去。那时候我最关心西藏那种浓烈的色彩感觉和黑白对比,以及原始图腾和符号。

  这批新作我又回到水墨本身,只不过不是大写意的荷花、泼墨山水,而是回到我自己喜欢的元素,比如我认为最精彩是头和眼神,就画了很多写意的头像,有的还比较夸张。“食物”也没有放弃,试着画点儿葱、菜,用一种概括和放大的方式处理。

  我以前的画让人觉得亲近,是因为画的是差不多原大小的菜,面对这张画时马上就馋,我故意不要离生活和人太远,能勾引人是因为直观,但是我不想这么直接。像这块放大的红烧肉,把生活中的实物按比例放大或者缩小,再写实都感觉超出它的本体,已经有一种超现实的东西了。这个加工不是个完全理性的过程,一旦拿那么大笔上去招呼的时候,很多东西不能预料,只能用意念去推动,细节也是通过整体意趣实现把控。

  为什么我喜欢写意?写意就是把一个事情概括,更集中地表现情绪和气韵,而不是用过于追求细节的描绘让人忘记气韵是什么。

 
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