本文来源于北京高仿字画网www.gfzihua.com                     2015.02.26
    只有道和法结合在一起，才是山水，才是自然，这句老子的名言之中，藏着中国山水的大密码。回望华夏山水的绝品，似乎都有着相通的暗道，其中散点聚焦、局部写真、意象构图，这三个特点是其根本大法。
    中国山水抽象的过去今生
    通过分散焦点的方法抽离时间，是古代绘画大师的真知，和文艺复兴前的西方绘画如出一辙，也是艺术脱离世俗的关键。当一个画面有了主角，焦点被集中到其中一点的时候，无论图像多么抽象，那个人物或者事物的叙事性都很难避免，而分散在画面的不同部分后，共时性就会显露而出，整体空间就由三维走向多维，这也是后印象派修正文艺复兴，回归原始审美的节点。华夏山水一直秉持这种思考，历经上千年，使得观看有迹可寻，有法可依的同时，也造成了审美疲劳，让喜欢创新的当代西方人，从开始就失去欣赏的激情。
    此外，就莫一局部而言，用独特的皴法写出现实的真山真水，是中国山水画的另一特色。仔细观察从董源巨然，关仝范宽，到郭煕李成乃至后来的元明各四家，都是临摹实景的大家，用笔墨表现四季、明暗、向背、树木、山石、流水的各种具体形态，再将其简化或者复杂为自己的视角，归纳成某种习惯的笔触和渲染。这种写实的功夫，依托在真实自然之上，让山水画永远无法完全虚化，线条和点触都来自某山某水，到过中原、江南、两湖、川贵者，都能从中看到画作的来源和出处，从此看，中国的永远不是世界的，只能属于这片东亚的土地。