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    海派当代名家的许多力作予人的不仅是惊喜、赞叹，更是期许、注目与畅想。他们既是传统海派的守望者，又是新时期水墨的拓荒人，使古老的传统绘画融入日新月异的都市生活。像70后画家庞飞从陕南的大巴山里走来，他没有回避崇山峻岭的弧线与现代公路的造型冲突，他在古今遇合中找到了切入点。受其外公、画家林曦明的影响，庞飞在意笔水墨山水画上用功最多。他把自己成长经历中最为深刻的陕南自然山川的地貌特征，通过综合印象进行提炼和概括。

　　和多数的“都市绘者”不同，洪健的画面里，没有人，唯有观者的视线投向“精工”的建筑图像，反而产生了一种别样的冷峻。正如评论家徐明松曾经写道的：“在他的画面里，没有人，也没有城市的喧嚣，只有似乎生硬的单体或组群的建筑立面。洪健把欲言又止的克制和欲说还休的明智巧妙地投射到画面上，给干净利落的画面渲染了一层情绪色彩和文学的意象。 ”

　　追溯海派绘画的史略，上海从1934年起，就成立了国内第一个女性艺术家发起组织的“中国女子书画会”，涌现出了吴青霞、李秋君、陆小曼、周练霞等一批当优秀女画家，成为海上海派的一颗颗明珠。在目前的新生代海派女画家中，鲍莺无疑是其中的代表。其画风细腻，作品以花鸟人物见多。以人物中见花卉、花卉中见人物的比拟手法，用中国传统笔墨与西方印象派绘画相结合的绘画语言，通过对传统经典的重新演绎，从女性的视角表现了生活的浪漫、优雅的风范和超脱的人生态度。

　　何曦的作品无论在学术上，还是在市场上都取得了不错的成绩，这不仅和他的绘画能力息息相关，更为重要的是他对于绘画与金钱的认识，其曾经表示，虽然我们周边不缺少画廊、经纪人，但是大多数人都是为了在画家这里赚到钱，而没有像海外那种帮助画家走向成功的氛围。这就是需要画家能够在金钱的诱惑中准确把握好自己。说到底，画家之间的比拼，除了绘画功底之外，最为重要的就是人的品行。这些年来，何曦又玩起了跨界，在今年5月17日举行的第三届九城艺术联展（上海站）上，庞飞、洪健和鲍莺拿出的都是绘画作品，而何曦则拿出的是自己的摄影作品。