本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2013.06.24

中国画为又叫做水墨画的理由是什么，们为了艺术的方便与自由，已经采取了自远于中国画的措施。因此，不必太较真地以中国画自成体系的美学去苛责他们；他们也不必以自己的标准来炮轰中国画。总之，我主张艺术上“和而不同”，多种多样的中国画也应该“和而不同”，认可是相互的。不认可中国画的画家们尽可以有“宣纸水墨”、“宣纸彩墨”等按材料分类法选择的自由，但中国画却不必非要纯而又纯地把他们分出去(除了“我跟谁急”者)，因为他们总是与传统中国画美学有割不断的情缘，而且时时在“底线”左右调整自己。在我看来中国画确有自己的界域(或者称作“底线”亦可)，但这条界域是既清晰又有些模糊的，是处于不断的演化过程中的。正如当年不被认为是中国画的徐悲鸿、蒋兆和、石鲁、黄胄等人的作品，在今天看来却有些像是正宗的新传统了。?

说到这里，我又想起文中关于“中西合璧使国画在20世纪遭遇到几乎是毁灭性的发展过程”那句话，是否又如中西合璧是惟一途径那样一样地有些武断了。20世纪的历史证明，在传统自身基础上和借鉴西画来拓展中国画原本是可以并行不悖的两条思路，前人那种“非此即彼”的思维是否有些过时了。在艺术上尤其艺术语言的层面上，我更倾向于互相尊重，共存互补，和而不同。