本文由高仿字画网www.gfzihua.com 发布！   2016年12月29日
  
    　在中国现代美术史上，陈之佛与北方的于非闇是继宋元以后推动中国工笔花鸟画发展的人物，被誉为“南陈北于”。在登峰造极的两宋工笔花鸟画沉寂衰落数百年后，陈之佛以聪颖的才智、丰厚的学识和扎实的基本功，终其一生进行工笔花鸟画创作、研究、教学，使这一画种得以再次复兴。

　　“陈之佛被誉为一代宗师。他在继承与开拓现代工笔花鸟画方面作出了突破性的贡献，产生了持久而深远的影响。”南京博物院院长龚良如此评价。

　　2016年12月，正值一代工笔花鸟画大师陈之佛120周年诞辰纪念，南京博物院在陈修范、李有光先生的支持下，推出了“花开见佛——陈之佛的艺术世界”的纪念展，以百余件作品立体回顾陈之佛在工笔花鸟画领域的探索历程，展览从他早期的工笔花鸟画，到民国时期雅洁清幽的“冷逸格调”，再到新中国时期欢愉明快的“热烈气氛”。我们能够从他的作品中了解这位艺坛前辈的思想，以及他对社会、人生的看法与感悟。

　　陈之佛自幼即对绘画产生浓厚的兴趣，但他年轻时专攻的却是图案设计学。

　　1896年，陈之佛诞生在浙江省余姚县浒山镇，其祖辈多为读书人，在当地也算是有影响与地位的大户人家。其父陈也樵弃文从商，在当地颇有些名气，母亲翁氏也是大家闺秀，有较好的传统教养。陈之佛六岁入私塾，接受启蒙教育。八岁到浒山第一所新学“三山蒙学堂”学习，深受马子畦等先生影响。十三岁时考入余姚县立高小，结识高年级同学胡长庚，学习铅笔画，这是他接触绘画的开始。

　　辛亥革命期间，陈之佛因病被迫休学，到藏书很多的四叔祖的家馆读书，得到几本木板精印的《芥子园画传》，他如获至宝，临习不倦，对绘画兴趣越来越浓。同时，在学馆受到的古文和诗词教育，为他后来在传统花鸟画中捕捉灵感与创造意境发挥着作用。

　　十七岁时，经父亲好友黄越川指点，陈之佛入浙江省工业专门学校，选机织科，学习绘画、图案等课程。1916年毕业，留校任教，教授机织法、图案、图画等课程。陈之佛编写的《图案讲义》是我国关于图案学的第一本著作。

　　1918年，陈之佛参加留日官费生考试被录取。10月，东渡日本，次年考入东京美术学校(今东京艺术大学)工艺图案科，师从日本图案法创立者岛田佳矣教授，为该科第一位外国留学生，也是中国去日本专门学习工艺图案第一人。在日本留学期间，陈之佛参加了中国留日学生组织的“中华学艺社”，与丰子恺、夏衍、黄涵秋等一起进行艺术切磋交流，情谊较深。回国后，陈之佛筹创了“尚美图案馆”，馆址位于上海福生路德康里二号，这座尚美图案馆是我国第一家设计事务所。

　　热衷于对壁画以及陶瓷纹样的研究，注重画面的装饰美则是他后来开创新型工笔花鸟画的一个特点。他在描绘画面中图案的装饰美基础上，运用了意象的、夸张的、变形的手法，在画面布局上引入了工艺设计学中的视觉关系，从而创造了具有陈式风格的工笔花鸟画的装饰特点。

　　正如李有光教授所言：“陈之佛在四十岁以后才专攻工笔花鸟画，至六十六岁去世，用了仅仅二十五年的时间，开拓了一条花鸟画的新路。”陈之佛在工笔画花鸟方面的成就与其早期的图案设计学生涯是分不开的。

　　陈之佛艺术生涯的转向始于受聘南京中央大学艺术科，在大学任教期间，陈之佛得以观摩到大量的名画珍品，这触动了他对工笔花鸟画研究的情缘，并暗下决心走出属于自己风格的工笔花鸟画路子来，挽救并复兴以濒于绝迹的工笔花鸟画种。

　　陈之佛在1961年回忆道：“在25年前的一个古画展览会里，我被宋、元、明、清各时代花鸟画大家的作品吸引住了，特别是一些双钩重染的工笔花鸟画，时刻盘旋在脑际，久久不能忘怀，于是下定决心来学习它。千方百计地找机会欣赏优秀的作品，看画册，读画论，日夜钻在笔墨丹青中，致废寝食。”

　　李有光教授认为：“由于陈之佛对民族绘画艺术有着深刻的认识，尤其对花鸟画的形式、发展进行了深入的研究，亲眼观赏过历代许多名家精彩流瞻的工笔花鸟画真迹，被那些工细典雅、严谨不苟的大师作品深深打动。一种对民族文化艺术的高度责任感，激励他去为挽救和振兴濒于衰亡的工笔花鸟画而努力奋斗。”

　　陈之佛的工笔花鸟画创作始于20世纪30年代初。民国时期，工笔花鸟画缺乏粗狂的阳刚之美，多是柔媚之气，表现小情调，面对此种颓势，于非闇选择从中国传统缂丝、刺绣等民间艺术出发，继承两宋院体，以本土艺术内部移植，横纵借鉴，相互嫁接的方式形成自身面貌不同，来复兴工笔画;而陈之佛走了另一条路，他的花鸟画一方面取法西方工艺美术图案造型设计，对西方美术中的有用元素，都采取肯定积极的态度，另一方面，他决意复兴中国双钩重染的工笔花鸟画传统，兼容并包，形成自己的艺术特色。