当代国画也患贫血症-中国高仿字画网

本文来源于北京高仿字画网www.gfzihua.com 2015.08.03
相比较对于西方外来画种来说，中国画理所当然地应该是以中华民族自身的文化体系为旨归的。尽管中国画在发展过程中逐步对画家的绘画才能、笔墨技巧提出了越来越高的要求，但是其精神内核和美学标准却一直与中国传统文化血脉相通。传统画论中称中国画为“文之余也”或“文之极也”。“余”也好，“极”也罢，都强调中国的传统文化修养乃是中国画的根基所在。当代中国画创作本应以中国文化的修养作为其有力的支撑，真正成为中国文化一个不可分离的组成部分。
但可惜的是，以往中国画赖以“生存”的中国传统文化精髓现在在中国画创作领域受到很大的漠视。远的不说，就以现在的美术教育而言，许多艺术院校的中国画专业名存实亡，而代之以所谓的水墨画。似乎有了造型能力就什么都能画，中西画种的区别只在工具材料的转换。
于是，部分院校的中国画专业被取消，笼统地改作绘画专业。不少美术院校的学生名义上学的是中国画，但主要接受的是西式的美术造型训练，而中国画画家所必备的中国传统文化素养更是缺失多多，得不到应有的重视。当然，西式的艺术造型训练对掌握美术的基本功有一定的作用，但是对中国画的学习和研究，更应该建立在完整的中国文化架构基础上。中国画不仅仅是一门技艺，而且是中国文化体系中有机的一环。由于缺少中国文化的底气，现在不少中国画画家的所谓创新，往往行之不远，热闹一时后复归沉寂。
笔者最近接连参观了几个颇具规模的中国画画展，展览中不乏一些所谓中国画坛当红人物的作品。但是，令笔者失望的是，有相当一部分参展作品不中不西，非洋非土，虽然名为国画，但是，无论是题材内容，还是表现手法，都远离中国文化的内涵意韵，根本看不出是出自中国画家之手，也与所谓的中国画的底蕴相去甚远，反映了当下在某些国画创作领域，中国传统文化修养缺失，形成了一种独特的所谓中国文化贫血现象。