本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2013.06.24

如何创造中国工笔山水画的意境，说 到“意境”，就首先要“立意”。“立意”不是纯主观的臆造，它是意境创遣的前提性思维，是画家认识生活的结果，是画家在生活中所产生的一种感情，一种对美 的理解和认识，是人的主观世界的活动，它包括了人的思想、感情、理想、修养在里面。通过“外师造化，中得心源”，也就是经常向客观学习、观察、研究、分析 后形成和发现的不同一般的认识。由此所创作的山水画能深层次的促进欣赏者“卧游”的精神自觉，把日常生活经验升华为诉诸艺术的、可游可居的、为人生而艺术 的生动“太极图”，这就是“意”!意，是一切艺术作品的灵魂，当然也有高低、深浅、文野之分。

如今，随着经济的发展，生态环境的变 化，世态价值的转变，加之艺术家们不同的生活阅历，使得艺术家眼中的“山水”发生了变化。现代都市生活冲淡了诗情画意的氛围，工笔山水画也随之丢失了超凡 脱俗的魂!重新诠释建构“山水”，成为一种至关重要的文化意识并体现在当代中国艺术中，这就孕育了画家更加多维、丰富的情感类型，也使工笔山水画的表现形 式在多样化的同时进入了一个复杂而艰难的历史时期。

要想创造出具有时代感的现代工笔山水作品，用原来的传统方法已经不能适应现代工笔 山水的新意境，而断然抛弃传统一味追求所谓的‘现代化’又将失去本民族特色，那么如何使工笔山水画既好看又耐看，长久保持耐人品味的精神内涵，这就给我们 当代工笔山水画家提出了新课题。

本人认为，工笔山水画的出新主要落实在作品意境、情趣等情景交融的艺术效果和对生活、时代、自然的感 受与理解上。文人山水画尽管已成为历史，但它所倡导的精神境界、人格修养，以及在自然澄澈的心境中达到审美超越的品格则仍然具有广泛的借鉴意义。传统与现 代要高度紧密的结合，中国工笔山水画才能在当今世界画坛上享有她独特的艺术地位和文化价值。

中国工笔山水画意境的提高首先应是认识论 的提高。画家是受认识的支配，绘画的技艺只是较低阶段的表现能力，只有将这些技术融进感知觉和想象力中，使技艺升华为感悟中有机的组成部分时，才能真正发 挥技术的作用。画家的审美感觉应先进入一个既 ‘实’且‘虚’，既‘有’且‘无’的“道”的境界，用自己的语言表达自己对世界的认识，在创新求变的过程里始终以‘雅’为限度，莫染上‘狂怪一墨猪’的纵 横习气，更不可丢了中国文化的大智慧，因为这直接关系和决定了一个人的观察品位，这是画家知识结构上的特点品质和个性的定位。